Q.Существует великое множество медиапроигрывателей (lite allow, full screen player, winamp, windows media player и т.д.). Впринципе все они выполняют одну-две функции - воспроизводить видеи и аудио файлы. Но в тоже время все они разного размера. У меня по этому поводу вопрос - есть ли смысл качать из инета проигрыватель, который весит метров 10 или же достаточно простенького FSP килобайт 300? Зависит ли часество воспроизводимого видеофайла от самого плеера или все зависит от установленных в системе кодеков?
A. Те плееры, которые весят очень мало, используют кодеки, установленные в Windows, а те, которые много (например, Winamp), используют свои собственные кодеки, идущие в комплекте.
Q.Сам экран монитора в телевизоре отображается, DVD-фильмы идут, а простые – нет. В мониторе компьютера в окне Winampa, или другого проигрывателя фильм есть, в телевизоре в окне проигрывателя – чернота?
A.Всё зависит от видео карты. Нужно включить "полноэкранное видеоизображение" на "дополнительном дисплее", а "дополнительный дисплей" должен быть "телевизор". Заходишь в "свойства" экрана (рабочий стол, правая кнопка мыша) \параметры \дополнительно \полноэкранное видеоизображение\ и здесь это и включаешь. А DVD фильмы идут благодаря плееру и соответствующей включенной функции, на не DVD это не распространяется, именно поэтому и нужно принудительное включение.Для GeForce: Свойства Экрана - Параметры - Дополнительно - вкладка GeForce - пункт NView Display Mode. Нужно переключить из Analog Display + TV в TV + Analog Display. Если значок NVIDIA Settings не выключен в трее (это где часы), тогда щелкни по нему и выбери NView Display Mode - Clone - TV + Analog Display. Возвращение назад NView Display Mode - Clone - Analog Display + TV.
Q.Как получить изображение с аналоговой видеокамеры "SONY CCD-TRV238E" PAL на компьютере?
A. Hужно видeo с ТВ-ВХОДОМ, либо ТВ-тюнер, либо плата видео-захвата.
Q.Скачан фильм из Интернета, изображение есть, а звука нет: установлен кодек K-Lite Codec Pack 272-s - речь все равно очень тихая? Проигрыватель Media Player Сlassic.
A Скорее всего, дело в том, что формат звука в этом фильме - АС3, 6 каналов. А голоса обычно находятся в центральном канале. Вам надо в настройках этого кодека поднять уровень (усиление) в центральном канале.
Вам необходимо еще установить Matrix mixer. Потом при воспроизведении фильма зайти в установки этого фильтра и необходимым образом изменить матрицу, поставив необходимые коэффициенты в колонке там, где идет голос (видно по индикатору уровня соотв. канала) и поставить коэффициенты отличные от нуля напротив левого и правого каналов, лучше всего ставить 0.5, если будет сильно громко или тихо, то следует уменьшить/увеличить данные коэффициенты.
Q.После копирования DVD на жесткий диск, его размер - 7,7 Гб. Можно ли записать данный фильм на DVD болванку?
A.
1. Запись на двухслойную (DVD-9 DL) болванку.Nero, начиная с версии 6 поддерживает запись таких дисков, главное, чтобы Ваш привод поддерживал запись таких дисков.
2. Можно записать на две однослойные болванки (DVD-5), разделив имеющийся фильм с помощью программы DVDFab.
3. Можно пережать имеющийся фильм до размера DVD-5 с помощью DVD Shrink 3.2 с потерей качества.
4. Можно выбросить с диска все "ненужное": другие звуковые дорожки, субтитры, дополнительные материалы, анимированное меню и т.д., с помощью программы CloneDVD2 или DvdReMakePro, возможно после этого фильм и влезет на DVD-5.
5. Комбинация "пережатия" и "выбрасывания", причем пережимать можно выборочно, например только меню или дополнительные материалы.
Q.Переписываю фильмы с DVD дисков в DivX формат - после преобразования, видеоизображение получается как бы слегка дёрганное?
A.Это из-за неправильно сделанного inverse telecine для NTSC фильмов. Воспользуйтесь пакетом Gordian Knot, утилита DGIndex.
Q.Купил контроллер 1394 без программного обеспечения, для того, чтобы качать с камеры, но комп камеру видит, а информацию нет.
A.Компьютер конечно же увидит Ваш контроллер, но, чтобы захватить видео с камеры нужен специальный софт. Лучше взять программу сторонних разработчиков, например Pinnacle Studio.
Q.Не могу скопировать DVD фильм с диска на болванку через Nero. Все опции включены, пишется вроде нормально, потом проверяется - все ОК. Начинаешь воспроизводить - поначалу все идет, а потом при переходе на другую сцену виснет диск. Тоже самое при воспроизведении на DVD плеере. В чем может быть причина? Привод исправен, комп тоже.
A.Попробуйте просто скопировать папки с диска на винчестер (должно быть 2 папки). Потом в Nero выберите тип диска "Видео DVD" и запишите эти папки на болванку.
Q.Как переписать фильм с DVD диска на болванку DVD-R?
A. 1. Диск ничем не защищен и имеет формат DVD-5, т.е. влезает на DVD-R болванку. Сбросить содержимое диска на винт можно прямо из проводника, а записать, например, с помощью Nero, выбрав проект DVD-Video.
2. Диск защищен с помощью CSS или не того региона. Сбросить содержимое диска на винт можно с помощью программы DVD Decrypter, она снимет все защиты, записать можно с помощью Nero или того же DVD Decrypter (в режиме образа диска).
3. Диск формата DVD-9, т.е. впрямую не войдет на болванку DVD-R. Возможные решения: пережатие (с потерей качества, конечно) с помощью программы DVD Shrink, выбрасывание "ненужного" (звуковые дорожки, субтитры, меню, дополнительные материалы, заставки и т.д.) с помощью CloneDVD2 или DVD Shrink, или разделение на 2 болванки с помощью DVDFab.
Q.При конвертации DVD (5 часов) в MPEG2 произошла рассинхронизация звука и видео.
A.На DVD-диске изначально может присутствовать рассинхронизация звука видео, корректируемая при воспроизведении с помощью параметра Delay, измеряется в ms, может быть отрицательным. Посмотреть значение параметра DELAY можно, например, с помощью программы DVD Decrypter. Начинаем сбрасывать содержимое DVD на жесткий диск, появляется файл Stream information.txt - в нем будет прописана информация о всех потоках (звук, субтитры, изображение), в том числе и значение DELAY. При сборке видео и звука в VirtualDub нужно прописать это значение в окошке "Delay audio track by" из меню "Interleaving" звука. Оптимальная (на мой взгляд) схема конвертации DVD в DivX:
1. Сбрасываем содержимое DVD на жесткий диск с помощью программы DVD Decrypter (в режиме IFO), при необходимости будет снята защита CSS. (Входит в состав Gordian Knot).
2. Создаем проект d2v с помощью программы DVD2AVI (Входит в состав Gordian Knot), при этом, кроме файла *.d2v, будут созданы *.ac3 файлы звуковых дорожек (при соответствующей настройке DVD2AVI). Не забудьте правильно настроить Filed Operation: для дисков PAL - в положение None, для NTSC - в положение Forced FILM.
3. Конвертируем 5.1 *.ac3 в стерео *.wav с помощью программы Azid (консольная программа + GUI оболочка).
4. Нормализуем уровень полученного *.wav с помощью любого звукового редактора (например Nero Wave Editor).
5. Конвертируем *.wav в *.mp3 с помощью кодека Lame и GUI оболочки к нему (Razor Lame). Если планируется смотреть фильм на стационарном DVD (с поддержкой DivX),то не используем переменный битрейт (VBR), а только постоянный (CBR).
6. Кодируем полученный проект *.d2v (только изображение, без звука) в нужный формат (DivX 3.0, DivX 5.0, XviD) с помощью программы Gordian Knot, сделав все необходимые настройки (разрешение, битрейт или размер конечного файла, обрезка краев, количество проходов, включение нужных фильтров и.т.д.). Кодирование будет производиться в VirtualDubMod.
7. Окончательно сводим изображение и звук с помощью VirtualDubMod (Входит в состав Gordian Knot).
Q. Как поделить фильмы 1.4 Гб для записи на диски 700 Мб?
A.- VirtualDub.
- HT Video Splitter & Joiner v2.0. Размер:1.4 Мб. Язык программы/справки: русский/английский. ОС: все версии Windows. Программа позволяет разрезать на части или соединять видео файлы. Программа поддерживает AVI, DV-AVI, MPEG, WMV.
Q. Как можно перекодировать фильм из формата *.avi, например, в формат *.dat?
A. AVI и DAT - это не форматы, а расширения файлов. Вам надо перекодировать файл из MPEG-4 в формат видео-CD (MPEG-1).Bидеокарта не при чем - проблема в слабом процессоре или ресурсоемком MPEG-4 декодере, попробуйте использовать декодер ffdshow - он хорошо работает на слабых машинах.
О КАДРЕ, ПЛАНЕ И ДРУГИХ ТЕРМИНАХ
Прежде чем начать разговор о монтаже, нужно привести несколько определений из кинематографического и телевизионного лексикона.
Съемочный кадр или план - любой участок исходной видеоленты, с записью от нажатия кнопки RECORD до паузы, следующее нажатие - начинается следующий съемочный кадр. Монтажный кадр или план - элемент смонтированного видеофильма - то, что осталось от съемочного кадра после того как его "подрезали" и вставили в нужное место.
Монтажный лист - описание исходного материала или готового фильма с последовательным указанием содержания каждого кадра и его координат на пленке (по счетчику).
Объект - место съемки (улица, квартира, пляж и т.п.), другое значение - персонаж, действующий в кадре.
Исходные материалы (исходники) - материал, записанный непосредственно видеокамерой.
Мастер-кассета (мастер) - кассета, на которую записывается монтируемый фильм.
Термин "план" имеет еще одно значение - это изображение определенного масштаба или крупности.
Определим планы в порядке уменьшения масштаба:
1. Сверхкрупный план или Деталь - кадр, в котором помещается только часть лица (глаза и нос или нос и рот, например), какой-нибудь небольшой предмет или его фрагмент (зажигалка, несколько кнопок на клавиатуре).
2. Крупный план - кадр, в котором голова человека занимает почти все место.
3. 1-й средний план - человек по пояс.
4. 2-й средний план - человек по колени.
5. Общий - человек в полный рост.
6. Дальний план - человек занимает очень маленькую площадь кадра.
МОНТАЖ ПО КРУПНОСТИ
Самый распространенный случай монтажа, это когда нужно смонтировать два изображения одного и того же героя снятого разными планами (масштабами). Например, вы хотите сначала показать человека в полный рост (общий план), чтобы зритель мог увидеть его костюм, походку, предметы или людей, которые его окружают. Потом вы хотите дать зрителю возможность разглядеть лицо героя, поэтому после общего ставите крупный план, когда лицо занимает почти всю площадь кадра.
Такой стык вряд ли останется незамеченным зрителем. Дело в том, что на общем плане, как правило, черты лица плохо различимы, а на крупном плане выпадают из кадра предметы, окружающие героя. Поэтому зрителю приходится некоторое время после начала крупного плана сопоставлять два изображения и искать связь между ними. Происходит задержка восприятия, зритель не следит за действием, а пытается сообразить, что к чему.
Другой вариант склейки: после поясного плана героя (1-й средний) зритель видит крупный. Сомнений в том, что на обоих кадрах один и тот же человек не возникает, черты лица на 1-м среднем плане видны отчетливо. Однако и этот стык будет не очень удачным - разница в масштабах изображения столь незначительна, что сознание зрителя может воспринять такой переход как резкий скачок героя с одного места на другое.
Многолетним опытом было установлено, что наиболее гладко воспринимается стык между планами, находящимися на приведенной выше шкале через один. То есть, общий план монтируется с 1-м средним и наоборот, 2-й средний с крупным, и т.д. Исключения: крупный план монтируется с деталью, общий план с дальним.
Еще одна рекомендация. Чтобы ваш стык выглядел на все 100%, не поленитесь на съемке при переходе со среднего плана на крупный, приблизившись к объекту на пару шагов, сделать также шаг в сторону. При этом слегка изменится ракурс и фон за героем, что тоже благоприятно отразится на восприятии склейки.
МОНТАЖ ПО ОРИЕНТАЦИИ В ПРОСТРАНСТВЕ
Предположим, вы снимали концерт какого-то эстрадного певца. Ваше место в зале находилось недалеко от сцены, чуть правее центра. Певец во время выступления в основном смотрел в центр зала. На вашей записи преобладающее направление его взгляда будет справа налево. В какой-то момент вам захотелось поснимать публику. Вы повернулись направо и включили запись.
Если всЈ так и было, то при монтаже этих кадров вы столкнетесь с серьезной проблемой. Дело в том, что и певец и публика на этих кадрах смотрят в одну сторону, справа налево. Зрителю, особенно тому, который не был на концерте, придется напрягать извилины, чтобы сориентироваться в пространстве. Проблема бы не возникла, если бы для съемки публики вы повернулись не направо, а налево. Тогда глаза исполнителя и людей в зале имели бы встречное направление, и было бы ясно, кто на кого смотрит.
Простейший случай монтажа по положению объектов в пространстве - монтаж диалога двух персонажей (так называемая "восьмерка"). Если взгляды этих людей будут направлены навстречу, кадры смонтируются, если в одну сторону - нет.
В общем случае правило формулируется так: съемка двух взаимодействующих объектов должна производиться строго по одну сторону от линии их взаимодействия. Линия взаимодействия - это воображаемая линия, проходящая через оба объекта.
МОНТАЖ ПО НАПРАВЛЕНИЮ ДВИЖЕНИЯ
Допустим, находясь где-то в незнакомом городе на автобусной экскурсии, вы сняли много красивых кадров во время движения по улицам, снимая как через правое, так и через левое окно. При монтаже у вас обязательно возникнут трудности связанные с тем, что кадры, снятые через левое и правое окно "не захотят" стоять рядом. У зрителя, да и у вас, неизбежно возникнет ощущение ожидания столкновения, вызванное тем, что на кадре, снятом через левое окно, дома и люди будут пролетать справа налево, а в кадре, снятом через правое окно наоборот. Зрителю будет казаться, что эти кадры были сняты из автомобилей, движущихся навстречу друг другу.
Чтобы выйти из положения, нужно во время съемки сделать несколько кадров через переднее стекло автобуса. Такие кадры будут монтироваться с любым из предыдущих кадров (разумеется при соблюдении еще ряда условий, о которых ниже). Кроме того, если в конце кадра, снимаемого, например, через левое окно, перевести камеру на какой-нибудь неподвижный объект (крупный план человека, сидящего у окна), то следующий кадр смонтируется "без вопросов).
Это, только один из многих возможных случаев монтажа по движению. Если вам придется столкнуться на практике с ситуациями, когда придется монтировать кадры с движущимися объектами запомните: изменение направления движения объекта на стыке кадров не должно быть больше чем на 90 градусов . При этом не должна пересекаться вертикальная ось. То есть, если на одном кадре объект движется от нас чуть налево, то в следующем кадре он не должен двигаться направо.
Один из важных выводов, который должен сделать для себя начинающий видеолюбитель - нельзя склеивать горизонтальные панорамы, снятые в разных направлениях. Профессиональные операторы всегда начинают и заканчивают съемку панорам короткими статичными кусками. Это дает возможность монтировать панорамы через небольшую паузу в движении.
МОНТАЖ ПО ФАЗЕ ДВИЖЕНИЯ
Вернемся еще раз к примеру, рассмотренному нами при разборе монтажа по крупности. Если ваш герой во время съемки активно жестикулирует, то, кроме смены крупности плана вам придется учесть еще один фактор - фазу движения. Это значит, что если в конце общего плана человек начал поднимать, левую руку, то в начале среднего плана эта рука также должна подниматься. Иначе изображение на "склеится". Фазу приходится учитывать при монтаже циклически повторяющихся положений объекта. Это может быть идущий человек, велосипедист, вращающий педали, жонглер в цирке и т.п.
Монтаж по фазе движения очень непростая вещь. В игровом кино многие эпизоды снимают несколько раз не только для того, чтобы иметь несколько дублей одного кадра. Одно и то же действие, как правило, снимается несколько раз планами разной крупности. Монтажер, таким образом, имеет возможность на монтажном столе подгонять каждое движение по фазе с точностью до кадрика. В кино кадриком называется одиночная картинка на кинопленке. В видеомонтаже используется термин - frame. Любительская техника (кроме систем нелинейного монтажа) не может обеспечить такую точность склейки, поэтому иногда при монтаже вам придется прибегать к помощи промежуточных кадров, чтобы избегать "сдвига по фазе".
МОНТАЖ ПО КОМПОЗИЦИИ
(СМЕЩЕНИЕ ЦЕНТРА ВНИМАНИЯ)
Начинающие видеолюбители предпочитают центральную композицию кадра. То есть, располагают главный объект по центру. Такая компоновка кадра очень распространена, и без нее не обойтись ни в кино, ни на телевидении. Однако, для часто для большей выразительности, а иногда и по необходимости главный объект съемки располагается не по центру кадра. И тогда при монтаже возникает необходимость согласования соседних кадров по композиции. Еще раз вернемся к ситуации, когда нам нужно смонтировать общий и средний план человека. Если на общем плане человек заметно смещен в одну сторону кадра, а на среднем в другую, при просмотре в месте склейки зритель на время потеряет из вида объект из-за резкого смещения центра внимания. Чтобы этого не произошло, во время съемки и при монтаже нужно помнить еще одно правило: смещение центра внимания по горизонтали при переходе от кадра к кадру не должно превышать одной трети ширины экрана. Ситуация, когда может возникнуть резкое смещение центра внимания по вертикали, встречается значительно реже, но и тут действует аналогичное правило.
МОНТАЖ ПО СВЕТУ
В практике кино и видеосъемки часто встречаются случаи, когда при смене положения камеры относительно объекта съемки резко меняется фон, на который проецируется объект. Например, съемка человека, стоящего недалеко от окна. На одном кадре фигура видна на фоне темной стены, в другом на фоне яркого окна . Даже при соблюдении всех уже рассмотренных нами правил монтажа стык между планами будет очень грубым из-за того, что слишком резко изменится характер освещения. Чтобы этого не произошло, нужно при съемке первого кадра "прихватить" немного окна, а при съемке второго - немного стены.Тогда оба изображения будут тесно связаны между собой общими деталями, и стыковка пройдет гладко. Отсюда следует правило: соседние кадры не должны резко отличаться по тону и характеру освещения. Это относится и к ситуации, когда, например, дальний план снят при солнечном освещении, а общий или средний при пасмурном. Профессиональные киношники в таких случаях снимают облака в тот момент, когда они закрывают солнце. Такой промежуточный монтажный кадр позволяет перейти от "солнечного" кадра к "пасмурному".
МОНТАЖ ПО ЦВЕТУ
Рассмотренный выше монтаж по свету является частным случаем монтажа по цвету. Обобщая вывод, сделанный по отношению к тону и характеру освещения объекта, можно легко перейти к следующему правилу: соседние кадры в месте стыка не должны резко отличаться по цвету. Если в новом кадре возникают новые цвета, то они должны занимать не более одной трети площади кадра.
ВОЛШЕБНОЕ СРЕДСТВО - "ПЕРЕБИВКА"
Мы рассмотрели основные, но далеко не все правила монтажа двух соседних кадров. Видеолюбителю, впервые узнавшему о них, может показаться, что выполнение всех этих правил просто невозможно в полном объеме. В некотором смысле он окажется прав. Даже опытный профессиональный оператор при репортажной съемке в силу разных причин иногда не имеет возможности или времени чтобы снять всЈ по правилам, хотя бы потому, что снимая материал, он не всегда знает, как будет монтироваться тот или иной сюжет. Поэтому при монтаже могут возникать и возникают проблемы нестыковки. На этот случай у киношников и у телевизионщиков есть одно универсальное волшебное средство, которое называется перебивкой.
Перебивка - это кадр, который вклеивается между двумя другими кадрами, связанными между собой единством объектов и места действия. Содержание перебивки всегда резко отличается от предыдущего и следующего за ней кадров, но оно должно быть прямо или косвенно связанным с основным содержанием. Наиболее часто перебивки применяются на телевидении при монтаже длинных монологов. Если нужно сократить часть выступления человека, снятого длинным статичным средним планом, то без перебивки не обойтись (хотя нынешние редакторы теленовостей часто обходятся, но это на их совести). Для вставки перебивки выбирается место примерно за одну две секунды до того как , когда говорящий делает небольшую паузу. К среднему плану клеится перебивка, во время которой звучит конец фразы. Следующий кадр - опять средний план героя, который начинает говорить с нужного редактору места.
Перебивкой в этом случае может служить кадр, на котором снята картина, висящая на стене кабинета, часы или книга на письменном столе и т.п. Однако, если в монологе речь идет именно о той картине или о том, что на ней изображено, то кадр с картиной уже нельзя назвать перебивкой. Он становится вполне самостоятельным смысловым кадром. Для рассмотренного варианта перебивки необходимо иметь возможность независимого монтажа звука и изображения, если ваш видеомагнитофон не имеет функции audio dubbing, то вам придется резать одновременно и звук и картинку. Это не очень хорошо, но для домашнего видео вполне приемлемо.
Перебивками нужно пользоваться с большой осторожностью и ни в коем случае не злоупотреблять ими. Большое количество перебивок в одной сцене свидетельствует либо о неумении снимать "монтажно", либо об отсутствии у автора четкой творческой идеи.
ПРИСТУПАЕМ К МОНТАЖУ
Прежде чем начать монтаж нужно провести некоторую подготовительную работу - написать монтажные листы исходного материала. Если есть возможность вывести на экран телевизора показания счетчика ленты - очень хорошо, это существенно облегчит процесс.
ПОДГОТОВКА МОНТАЖНЫХ ЛИСТОВ
Просмотрите весь исходный материал и выпишите содержание и показания счетчика (начало и конец) тех кадров, которые вы собираетесь использовать в своем фильме. На этом этапе можно опускать бракованные и малоинтересные кадры. Запись может выглядеть следующим образом:
| Таблица 1. |
|
N кадра
|
Счетчик
|
Крупность
|
Содержание
|
| 1 |
0000-0015 |
средний-крупный |
Сломанное дерево - zoom - медвежата |
| 2 |
0016-0027 |
общий-средний |
Сломанное дерево -zoom - медведица под деревом |
| 3 |
0028-0040 |
общий |
Утро в сосновом бору (панорама) |
|
и так далее. ПНР - это панорама, zoom - наезд или отъезд трансфокатором. Если материал, из которого вы хотите монтировать фильм, располагается на двух или более кассетах, они должны быть пронумерованы, а их номера вписаны в монтажные листы, чтобы не было путаницы, вызванной тем, что кадры из разных кассет будут иметь одинаковые показания счетчика. Если на исходной кассете есть "дыра", то есть, где-нибудь в середине показания счетчика прерываются и опять начинаются с нуля, это также необходимо отметить в монтажном листе.
МОНТАЖНЫЙ ПЛАН ФИЛЬМА
После того, как вы подготовили монтажные листы исходного материала, можно составить план будущего фильма и в соответствии с ним выбирать из монтажных листов кадры в той последовательности, которая вам кажется подходящей. Запись монтажного плана ведется на такие же бланки, как и те, на которых вы записывали исходный материал. Естественно, при составлении плана вы должны максимально учитывать требования, изложенные в разделе "НЕМНОГО ТЕОРИИ".
Вспомните школьную программу по литературе - в художественном произведении можно выделить вступление (экспозицию), завязку, кульминацию и развязку. По такой же схеме можно делать и фильмы. Монтируя первый раз, постарайтесь, чтобы ваш фильм требовал как можно меньше комментариев.
Для того, чтобы происходящее на экране было понятным и не затянутым по времени в кино- и видеомонтаже используется ряд стандартных приемов. Объем этого материала не позволяет рассмотреть все, но двум наиболее простым мы уделим некоторое внимание.
Чередование крупности. Чтобы зрителю было понятно, где происходит действие фильма или отдельного эпизода, очень желательно, чтобы в начале в них присутствовали кадры, где объект снят общим планом. Это могут быть один или несколько статичных кадров или кадров с панорамами или наездами. Злоупотреблять общими планами не стоит, поскольку, давая представление об объекте или действии в целом, они не позволяют разглядеть интересные подробности, которые чаще всего просматриваются на средних и крупных планах. Средняя длина общих планов - 5 - 8 секунд. Длина кадра, конечно, зависит и от характера объекта - если картинка лаконичная, можно обойтись тремя секундами, если же на ней много интересных деталей, которые хочется рассмотреть, то можно подержать общий план и подольше.
Если в вашем видеомагнитофоне есть функция вставки, вы можете сначала прописать на мастер-кассету общий план, затем "врезать" внутрь один или несколько коротких (2-3 сек.) средних и крупных, относящихся к тому же объекту. Впрочем, крупные планы могут быть сняты где угодно и когда угодно. Если характер фона и освещения на разных планах близки или совпадают, то, например, человек, снятый вами пару лет назад на сочинском пляже может быть совершенно "чисто" вмонтирован в эпизод, снятый на Лазурном берегу прошедшим летом. Этим замечательным свойством человеческой психики воспринимать крупный план как часть общего пользуются киношники всех времен и народов.
Редкий фильм обходится без такой "подставы". Например, в советские времена, когда большинство фильмов про заграничную жизнь снималось в Прибалтике, достаточно было в самом начале показать несколько дальних и общих планов, снятых на улицах Лондона, чтобы потом в течении полутора часов у зрителя не возникало никаких сомнений по поводу места действия. Точно так же во времена холодной войны поступали и американцы.
Итак, у вас есть начало - с помощью одного или нескольких кадров вы дали зрителю представление о месте действия. Теперь можно приступать к героям. Героями могут быть люди, звери, растения (если, к примеру, вы снимаете в ботаническом саду). Герой должен заинтересовать зрителя либо своим внешним видом либо тем , что и как он делает либо тем и другим одновременно. Старайтесь избегать длинных монтажных кадров, показывая героев в действии. Существует множество способов монтажного сокращения времени. Применение одного из них - перебивки, мы уже разобрали. Теперь на простом примере рассмотрим как сократить время с помощью простого чередования крупности планов.
Человек спускается по длинной лестнице по направлению к вам, и вы добросовестно от начала до конца сняли как он это делает, время от времени наезжая трансфокатором на средний или крупный план. Это заняло полторы минуты чистого времени. Включать такой кадр в фильм целиком - глупость. Если оставить несколько секунд из начала и "подклеить" к ним самый конец подъема, то этот стык будет буквально "бить по глазам". Самый лучший выход - вставить между началом и концом подъема средний план спускающегося человека, чтобы было видно выражение лица и понятно, что он продолжает идти, но не было бы понятно на каком именно участке лестницы он находится.
В дополнение к этому можно вставить "перебивку", которая, как мы помним из определения, может содержать изображение не относящееся напрямую к действию, но помогающее соединить между собой два нужных кадра. В нашем случае перебивкой может быть коротенький план птицы летающей в облаках или участок лестницы, по которому поднимается или спускается другой человек. После такой редакции вы получите следующую картинку:
| Таблица 2. |
| N кадра |
Длительность |
Крупность |
Содержание |
| 1 |
5 сек. |
общ. |
Человек подходит к лестнице, делает насколько шагов. |
| 2 |
3 сек. |
общ. |
Облака на небе, летящая птица (перебивка). |
| 3 |
3 сек. |
2-й ср. |
Спускающийся по лестнице человек. |
| 4 |
4 сек. |
общ. |
Человек проходит последние ступеньки и поворачивает на тротуар. |
|
Таким образом, мы из исходного съемочного кадра длиной около 90 секунд получили четыре монтажных кадра (плана) с общей продолжительностью 15 сек. Мы, правда, использовали перебивку, хотя в данном случае, если лестница была не очень длинной, можно было бы обойтись и без перебивки.
Параллельный монтаж - еще один способ монтажного сокращения времени. Допустим вы хотите включить в свой фильм кадры, на которых другой человек моет свой автомобиль. Эта операция также занимает много времени, если снимать и показывать ее целиком. Поэтому, если человек, спускавшийся по лестнице (А), и человек, моющий автомобиль (Б), должны в вашем фильме встретиться, эпизод может выглядеть так:
| Таблица 3. |
|
N кадра
|
Длительность
|
Крупность
|
Содержание
|
| 1 |
5 сек |
общ. |
А подходит к лестнице и начинает спускаться |
| 2 |
4 сек. |
общ. |
Б ходит со щеткой вокруг автомобиля. |
| 3 |
3 сек. |
2-й ср. |
А спускается по лестнице. |
| 4 |
3 сек. |
общ. |
Облака на небе, летящая птица. |
| 5 |
5 сек. |
2-й ср. |
Б тщательно трет автомобиль мокрой щеткой |
| 6 |
4 сек. |
общ. |
А заканчивает спуск, поворачивает на тротуар и подходит к Б, продолжающему мыть автомобиль. |
|
Так с помощью параллельного монтажа мы смогли сократить сразу два продолжительных действия и объединить их в одном эпизоде.
О СПЕЦЭФФЕКТАХ ФЭЙДЕРАХ
Фэйдер, как многим известно - фукнция видеокамеры, позволяющая выполнять переход в затемнение и выход из затемнения. Лучшее место для применения этого эффекта - разделение эпизодов. Если вы при съемке планируете, что каким-то кадром у вас будет заканчиваться эпизод - используйте фэйдер. Если думаете, что с какого-то кадра будет начинаться новый эпизод - также включите фэйдер. При монтаже просмотрите варианты перехода от эпизода к эпизоду с затемнением и без. Оставьте тот, что больше понравится.
Не злоупотребляйте спецэффектами. Примените к кадрам, снятым с помощью спецэффектов, знания правил монтажа (раздел "НЕМНОГО ТЕОРИИ") и вам станет легче использовать такие кадры в фильме.
ТЕХНИЧЕСКИЕ ВАРИАНТЫ ОРГАНИЗАЦИИ МОНТАЖНОЙ
Видеокамера + магнитофон. Рассмотрим основные операции при монтаже с видеокамеры любого формата на видеомагнитофон или пишущий плеер. Это минимальный состав аппаратуры (плюс, конечно, телевизор), с помощью которого можно монтировать домашнее видео. Чтобы стыковка кадров была "чистой", без "дыр", магнитофон должен иметь не менее 4-х головок . Желательно, чтобы магнитофон имел функции "вставка" и "наложение звука" (insert и audio dubbing). Такие магнитофоны дороже обычных, но с помощью вставки можно несколько упростить процедуру монтажа, а, пользуясь возможностью накладывать звук на уже смонтированное изображение, можно записывать дикторский текст или музыку.
Соедините между собой камеру, магнитофон и телевизор так, как это нарисовано в инструкции к камере. Зарядите в магнитофон чистую ленту. Сделайте пробу на определение времени перехода вашего магнитофона из режима паузы в режим записи. Это нужно для того, чтобы при добавлении очередного кадра с исходника на мастер не терялось начало монтажного кадра. Пробу можно сделать несколькими способами. Самый простой - запишите камерой на небольшом свободном участке ленты изображение циферблата с секундной стрелкой (2 -3 мин). Потом перемотайте ленту на начало этого кадра и подготовьте магнитофон к записи (на паузе). Запустите камеру в режиме воспроизведения и, когда секундная стрелка на часах станет точно на 12 или 6 (число значения не имеет, важно, чтобы вы запомнили его) снимите магнитофон с паузы. Повторите это действие несколько раз. Теперь посмотрите, что получилось.
С момента нажатия на кнопку "пауза" до начала записи прошло какое-то время, и вы это можете увидеть на экране - кадр будет начинаться не тогда, когда вы нажали на "паузу", а на полторы-две секунды позже. Это значит, при монтаже вам придется запускать магнитофон на полторы-две секунды раньше.
Теперь можете класть перед собой монтажные листы и начинать монтировать в соответствии с вашим монтажным планом.
1. Найдите на исходной кассете место, с которого должен начинаться ваш фильм, отмотайте на несколько секунд назад.
2. Установите магнитофон в режим записи (на паузе).
3. Запустите камеру (Play).
4. Когда на экране появится место, с которого нужно начинать запись (с учетом времени задержки, которое вы определили) - нажмите Pause на магнитофоне. Начнется запись. Нажмите еще раз на "паузу" в тот момент, когда на экране будет конец монтажного кадра.
5. На исходной кассете найдите начало следующего монтажного кадра и повторите последовательность действий п.п. 1 - 4.
Если ваш магнитофон имеет функцию audio dubbing, вы можете накладывать новый звук на смонтированное изображение. Для наложения музыкального сопровождения к аудиовходу магнитофона подключается источник аудиосигнала - магнитофон или CD плеер, для записи дикторского текста - микрофон.
Есть домашние аудиосистемы, которые позволяют монтировать звук. Если у вас есть такая система, то вы сможете изготовить фонограмму, на которой будет и музыка и дикторский текст, смикшированные по вашему желанию. Конечно, добиться полной синхронизации при сведении звука и изображения с помощью такого оборудования невозможно, но сделать так, что разным эпизодам будет соответствовать разное звуковое сопровождение и комментарии, можно.
На практике наложение фонограммы выполняется следующим образом: Подключите выход аудиосистемы к аудиовходу видеомагнитофона. Установите на начало смонтированное изображение на видеомагнитофоне и начало фонограммы на аудиосистеме. Установите режим "audio dubbing" на видеомагнитофоне ( на паузе). Нажмите одновременно на "паузу" и на Play на аудиосистеме.
Смикшированную фонограмму более высокого качества можно получить если к аудиовходу видеомагнитофона подключить аудиомикшер. В этом случае запись текста ведется в режиме on-line, поэтому легко добиться полного соответствия между изображением и текстом комментариев.
Монтажные возможности камер. Многие видеокамеры имеют встроенный блок монтажа, который позволяет существенно упростить процедуру монтажа с использованием камеры и магнитофона. Этот блок позволяет делать электронную разметку исходной ленты в соответствии с монтажным планом. За один цикл на ленте можно наметить несколько "точек входа" и "точек выхода", то есть мест, где должны начинаться и заканчиваться монтажные планы. После такой разметки избранные места могут быть автоматически переписаны на мастер-кассету в любой, заданной вами последовательности. После записи восьми монтажных кадров исходная лента может быть размечена еще столько раз, сколько вам понадобится для монтажа всего фильма.
Все операции, связанные с монтажом выполняются с помощью пульта ДУ, который может быть запрограммирован на работу с видеомагнитофонами различных марок. У видеомагнитофона есть гнездо, через которое он соединяется кабелем с монтажным выходом видеокамеры. Управление магнитофоном осуществляется посредством ИК лучей пульта ДУ.
Монтаж с помощью монтажного пульта. Монтажный пульт - удовольствие не из дешевых, но он позволяет во многом автоматизировать процесс монтажа изображения и звука. С помощью пульта можно ставить на пленку электронные метки, синхронизировать управление камерой и магнитофоном (или двумя магнитофонами), микшировать звук, вводить затемнение, шторки и некоторые другие спецэффекты. Некоторые пульты имеют встроенные генераторы титров. Точность склейки на пультах может достигать плюс-минус 1 кадр, однако не каждая видеокамера и видеомагнитофон позволяют использовать возможности дорогого пульта на 100%. Кроме того, многие пульты известных фирм рассчитаны только на "родные" камеры и магнитофоны.
Нелинейный монтаж на компьютере. Существуют специальные компьютерные платы для ввода видео с камеры или видеомагнитофона. Диапазон цен: от полутора сотен до десятков тысяч долларов (профессиональные платы). Естественно, качество и возможности напрямую связаны с ценой. Дешевые любительские платы позволяют оцифровывать изображение, вводимое с видеоисточника и монтировать его на компьютере. С помощью специальных программ вы можете смонтировать и изображение, и звук и наслаждаться потом вашим фильмом, просматривая на экране монитора компьютера. Однако, для вывода фильма на видеоленту вам понадобится еще одна не очень дешевая плата.
Теоретически, если у вас есть все, что требуется для видеозахвата, и вы хотите переписать какой-то фильм без существенных финансовых затрат, то вы, конечно, сможете это сделать. Однако существует одна большая проблема: качество записанного материала может вас сильно разочаровать. В первую очередь это связано с низким разрешением захвата. Все же разрешения 320x240 явно не хватает для записи полноценных фильмов. Но, с другой стороны, это единственный способ получения оцифрованных материалов без дополнительных финансовых вложений, так как все необходимые элементы системы видеомонтажа (процессор, видеокарта и видеоплейер) присутствовали изначально. Устроит вас такое качество, или нет, решать, конечно, вам. Следует отметить, что если вы хотите менять видеокарту, все же стоит добавить €10-20 и приобрести видеокарту с видеовходом. Может быть, пригодится...
Видеомагнитофон
Существует всего три требования к этим устройствам.
Первое - количество головок устройства. Старые видеомагнитофоны и видеоплейеры, обладающие только одной видеоголовкой, не подойдут для качественного видеозахвата. Поэтому для оцифровки следует использовать устройства, обладающие четырьмя или шестью видеоголовками.
Второе требование - формат видеовыхода устройства. Любой видеомагнитофон или видеокамера обладают выходом формата RC
A. Такого выхода достаточно, но его качество может оказаться слишком низким при просмотре фильма. Наилучшим решением является видеовыход
S-Video, поскольку он позволяет выводить более качественное изображение.
Третье требование скорее желательное, чем обязательное. Несмотря на то что большинство видеофильмов, хранимых на видеокассетах, записаны с монозвуком, будет несколько лучше, если устройство способно воспроизводить стереосигнал. Даже если по обоим каналам будут идти две одинаковые звуковые дорожки в формате моно, вам впоследствии не придется тратить машинное время на последующую обработку звукового сигнала.
Категорически запрещается!
Вопреки сложившемуся мнению о возможности "горячего подключения" видеотехники, телевизоров и прочего оборудования следует отметить, что делать этого не следует. Связано это с тем, что входы и выходы различной видеотехники могут обладать различными потенциалами. Естественно, при подключении устройств, входы и выходы которых обладают разными потенциалами, возможно возникновение статического электрического заряда, который способен причинить вред одному из устройств. При отключении устройств возможно возникновение еще более суровой картины. В момент разрыва цепи возникнет электрическая дуга между контактами устройства и кабелем, отсоединяемым от другого устройства. Такая дуга может замкнуть контакты устройства, тем самым уничтожив их. Поскольку квалифицированный ремонт видеотехники стоит достаточно дорого, подобные эксперименты лучше не устраивать. Настоятельно рекомендуем проводить все коммутации до подключения всего оборудования к питающей сети.
Q.TV-тюнер "Win-Fast TV 2000" от "Leadtek". Скачал новые драйвера с сайта фирмы под "XP Service Pack 1", она у меня стоит. Параметры компьютера средние: процессор Celeron CPU 1.72 GHz, ОЗУ - 256 МБ, звук - AC'97, видео GeForce2 MX/MX400. Имею желание перекодировать видеокассеты для дальнейшей записи на CD. Пытаюсь перекодировать с помощью "Nero 6.316 Ultra". Проблема в незнании тонкостей настройки этого процесса.
A.Для оцифровки VHS тебе понадобятся:
1. Для ввода видео программа iuVCR (с модифицированными WDM драйверами) и набор кодеков PicVideo для быстрого кодирования "на лету" в формат MJPEG.
2. Для окончательного кодирования в формат MPEG4 (DivX, XviD) пакет GordianKnot, включающий все необходимое, или для кодирования в формат Video-CD (SuperVideo-CD) или DVD (MPEG2) - программа TMPGEnc-Plus.
3. А вот CD или DVD запишешь как раз Nero.
Q.Помогите пожалуйста разобраться с захватом через вход видео карты. Выставил все настройки, сделал несколько проб, но ничего не получается. Захваченное изображение вытянуто по вертикали, такое ощущение, что его обрезали по кроям. При просмотре изображение дергается и несколько смазано.
A.Основные тонкости при захвате
Как и в любом другом деле, процесс видеозахвата предполагает наличие нескольких подводных камней, о которых следует упомянуть, чтобы пользователи не совершали простых ошибок.
Разрешение
Первой ошибкой является неправильный выбор разрешения захвата. Следует помнить, что для всех видеокарт, оснащенных видеовходом, рабочее разрешение 320x240. При этом кодек способен пропускать поток с интенсивностью 25 кадров/с. Также надо учитывать, что при изменении разрешения на большее кодек перестанет справляться со своими обязанностями. Интенсивность упадет до 10-15 кадров/с. В дополнение ко всему появится большое количество выпадающих кадров, а само изображение будет размытым. Поэтому в случае использования входа видеокарты не следует устанавливать разрешение, превышающее 320x240.
Мнение
Считаю недостаточно корректным высказывание по поводу захвата видеокартами с видео входом. Разрешение 352х288 - это только с MS драйверами, с DX - 768х576. Причем DivX - плохое решение, лучше Huffyuv Video Codec.
Ответ на мнение
1. Согласен, можно найти драйвера позволяющие делать захват при разрешении 768х576, но тогда возможно придется ответить на такие вопросы:
- У меня при захвате видео с видака звук при записи отстаёт от картинки и причём чем больше записываешь, тем больше отстаёт. Пробовал уже все кодеки и кучу программ, не помогает.
- Как избавиться от "гребенки" при захвате видео с разрешением больше чем 352х288 ?
- Как избежать тормозов при захвате видео ?
2. Huffyuv Video Codec - хороший кодек, его даже правильнее было бы назвать не кодеком а архиватором, он сжимает видео поток без потери качества! Только учтите, что он оптимизирован на работу с YUY2 палитрой. Этот кодек при работе требует меньших затрат производительности центрального процессора, однако получаемый на выходе поток данных получается достаточно большим и не любая дисковая система с ним справиться. Например, диск с частотой вращения шпинделя 5400 об/мин, максимум успевает записывать видео поток с разрешением 352x288. Если уж захватывать с таким разрешением, то лучше сразу в Mpeg4.
И у меня вопрос к читающему эти строки: Вы слышали о Huffyuv Video Codec?
Системность
Как известно, любой телевизионный сигнал может подаваться в нескольких системах, NTSC, PAL и SECAM. По умолчанию кодеки видеокарт, поставляемых в Россию, настроены на режим PAL. Таким образом, устраняется проблема совместимости с видеооборудованием. Однако есть один важный момент, возникающий лишь с некоторыми видеокартами. По непонятной причине драйверы модуля видеозахвата устанавливают при включении компьютера режим NTSC_M. Уловить эту тонкость достаточно сложно, так как ни в программе VirtualDub, ни в Adobe Premiere нет никаких функций, позволяющих выбирать систему видеоизображения. Программы работают с системой по умолчанию. Поэтому, пытаясь захватить изображение, не проверив текущие установки системности, вы, возможно, получите растянутую по вертикали картинку, при этом не полностью умещающуюся в установленное разрешение. Захват такого изображения будет происходить со скоростью около 15 кадров/с, с соответствующим выпадением кадров. Естественно, смотреть такой фильм станет невозможно.
Чтобы проверить текущие установки системности, потребуется воспользоваться программой АМСАР(скромная программа для видеозахвата обычно поставляется с видеокартами NVIDIA), которая позволяет выбирать системность и установить там режим PAL_B. После этого АМСАР можно закрыть и захватывать изображение нормальным образом в любой другой программе. Естественно, после перезагрузки все опять сбросится на установки по умолчанию, и вышеуказанные действия придется повторить.
Q.При захвате видео с видеомагнитофона не могу получить хоть мало-мальски приемлемое качество изображения. Если не кодировать, то получается очень большой файл. Многие источники хвалят кодек DivX, но у меня при кодировании этим кодеком во время захвата, все изображение в квадратиках, смотреть просто невозможно. Перепробовал все настройки, как же тогда диски MPEG-4 и DivX - которые продают с фильмами.
A.Большой размер фильма
В том случае, если вы пытаетесь оцифровывать фильм без применения каких-либо программ сжатия, неминуемо столкнетесь с проблемой отсутствия требуемого количества дискового пространства. Решить эту проблему можно достаточно просто: следует установить несколько общепринятых кодеков и при захвате указать программе захвата то, какой именно кодек вы будете использовать и с какими настройками.
Наиболее популярными являются два кодека - DivX и XviD. Следует отметить, что эти названия приведены не просто так, и это не одно и то же. Первый кодек стал стандартом де-факто для сжатия высококачественных видеоматериалов. Чаще всего такой кодек используется для сжатия данных, существующих в формате MPEG-2.
Как известно, любой DVD-фильм записан именно в формате MPEG-2. Однако в России, точно так же как и во всем остальном цивилизованном мире, помимо MPEG-2 достаточную популярность завоевал формат MPEG-4. Кодек DivX является дальнейшим развитием технологии MPEG-4 и позволяет более плотно сжимать видеопоток.
В том случае, если качество видеопотока можно назвать идеальным, например, при использовании DVD-фильма, то и выходные данные будут приемлемого качества. Однако если же попробовать захватывать фильм с видеомагнитофона, при этом сжимая его "на лету", то качество полученного видеоматериала вас может серьезно разочаровать. Связано это со многими факторами, основными из которых являются плохое качество видеозаписи на кассете, выходных каскадов видеотехники и, естественно, вход видеокарты также не идеален. Несложно оценить, что добавление даже малейших искажений каждым элементом этой цепочки приведет к тому, что качество конечного материала серьезно ухудшится.
Вдобавок при сжатии кодеком DivX происходит еще большая потеря качества. В результате вы будете видеть в основном множество больших квадратов взамен нормального фильма, даже если кодек будет настроен на минимальное сжатие. Поэтому использование кодека DivX позволяет существенно сократить размер конечного файла, но при этом нужно быть особенно аккуратным.
Кодек XviD является логическим продолжением DivX. Он появился не так давно, однако уже сумел завоевать популярность. В основном благодаря тому, что при сжатии именно этим кодеком потеря качества видеоматериала практически не видна невооруженным глазом. При этом размер файла также существенно сокращается. Кроме этого, такой кодек менее критичен к качеству поступающего материала. Поэтому лучшим решением для сжатия видеофильмов будет являться использование именно XviD.
Q.После кодирования кодеком DivX и просмотра свойств файла я заметил, что размер видео файла соизмерим со звуковым. Догадываюсь, что здесь что-то не так, подскажите можно ли сжать звук.
A.Сжатие звуковой дорожки
Поскольку любой фильм должен сопровождаться соответствующей звуковой дорожкой и звуковые эффекты присутствуют постоянно, то размер общего файла видеофильма может также быть увеличен как раз за счет звуковой дорожки. Поэтому ее тоже требуется сжимать. Некоторые программы для работы с потоковым видео, такие как VirtualDub, способны кодировать звук, поступающий через линейный вход звуковой платы, в любой из общедоступных форматов. Теоретически можно попробовать поэкспериментировать с кодеками с целью нахождения наиболее оптимального решения. Однако на практике следует использовать обычный кодек МРЗ. Такое решение позволит сократить размер файла и не очень много потерять в качестве звукового сопровождения.
Преобразование моно в стерео
В том случае, если вы являетесь счастливым обладателем видеомагнитофона, который способен воспроизводить только моносигнал, и желаете получить приемлемое качество звука, вы можете при сжатии звуковой дорожки указать кодеку, что звуковая дорожка формата моно, а никак не стерео. Таким образом, во время воспроизведения фильма вы будете довольствоваться двумя одинаковыми звуковыми потоками, идущими из обеих колонок вашей стереосистемы. Следует отметить, что качество звукового потока окажется плохим, однако уж лучше два, пускай и одинаковых потока, идущих одновременно по обоим каналам, чем один поток, идущий только по одному каналу стереосистемы. Гораздо более сложным способом является обработка звуковой дорожки в специализированном программном обеспечении, таком как Sound Forge, стоимость которого может больно ударить по карману.
Q.Пытаюсь сделать захват с видеомагнитофона через вход видеокарты, но ничего не получается. Постоянно выскакивает сообщение об ошибке. Пишет что-то про драйвер захвата. Может я что не правильно подключил?
A.Ошибки при видеозахвате
Вы все подключили правильно и запускаете VirtualDub или Adobe Premiere в режиме захвата видео, а вместо нормального процесса получаете множество сообщений об ошибках. Такой эффект происходит после того, как вы загружаете программу АМСАР, устанавливаете требуемую вам систему видеосигнала и забываете снять галочку "Preview". При этом программа АМСАР перехватывает управление видеовходом и не позволяет никому кроме нее эксплуатировать этот вход. Причем эффект остается при закрытии программы и последующем запуске другой, например Adobe Premiere. Для исправления этой проблемы следует не забывать отключить предварительный просмотр перед закрытием программы АМСАР.
Q.Пытаюсь сделать захват с видеомагнитофона через вход видеокарты, но при просмотре изображение прыгает и дрожит. При захвате наблюдается выпадение кадров. Менял настройки, но выпадение продолжается. Можно ли устранить выпадение кадров?
A.Большое количество выпадающих кадров
Существует несколько причин выпадения кадров. Первой из них может являться ошибка выбора системы видеосигнала NTSC, PAL и SECAM. Кроме этого, неправильные установки числа захватываемых кадров за единицу времени также приведут к существенной потере кадров. Программы VirtualDub и Adobe Premiere позволяют выбирать требуемое количество захватываемых кадров, и там всегда следует указывать значение 25 fps. Последней причиной потери кадров может являться недостаток вычислительной мощности компьютера. Видеомагнитофон отправляет данные на свой выход, и поскольку он не имеет никакой обратной связи с компьютером, он не может знать, успел ли компьютер захватить данные или нет. Поэтому если ваш компьютер физически не успевает захватывать часть данных, они безвозвратно теряются.
Q.Я люблю смотреть фильмы на английском языке,но иметь и русскую версию тоже хочется. Встречал фильмы закодированные Divx но с двумя языковыми дорожками. Как на DVD. И мне хотелось узнать какой программой можно так сграбить DVD (у меня есть несколько на винте, но уж больно много места занимают), чтобы тоже было 2 языка.
A.- Интересующая тебя прога называется Gordian Knot - Все в одном флаконе (рипер, фрэйм-сервер, кодер). Вообще чтобы качественно сграбить DVD очень и очень советую ознакомится с материалами: DVD-Rip.
Запись с видео магнитофон в комп через AverTV Studio 307
Q.AverTV Studio 307, как мне к нему подключить видео магнитофон, какой нужен кабель, что бы и видео и звук работали? Задача с видео кассеты записать в компьютер кино.
A.1. На видеомагнитафоне (не на видеоплеере) должен быть вход для антенны и выход антенный. Обычно и тот и другой на видеомагнитофонах стоят.
2. На тюнере должен быть вход для антенны.
Думаю проблем не будет - у тебя Aver поновее, чем у меня (AverMedia TV 305).
Шнур стоит 30-45р. Только кабель должен быть диаметром 5-7 мм. Никак не 2-3 мм.
Ухудшения качества особо не заметно. Насколько знаю S-Video цифровой вход с цифровых видеокамер. Если есть круглый раъёмчик диаметром 7-9 мм на тюнере с четырьмя отверстиями и одно с краю, это IEE1394. Он же S-Video. Если я не ошибаюсь. По любому цифровой вход.
Каналы переключать не придётся, если запись с видеокассет. А на тюнере есть своя настройка каналов - если телепередачи смотреть. Антенну внешнюю подключай и настраивай. С тюнером программа идёт для этого.
При записи с видеокассет, запускаешь на видеомагнитофоне кассету и включаешь поиск на тюнере.
Один нюанс - видео передаётся напрямую через тюнер, а звук с тюнера на звуковую карту. Если провод с разъёмчиками прилагается, то его лучше подключить. В противном случае звук не слышно и записываться он не будет. На всякий случай, какие разъёмы на тюнере есть?
Теперь надо знать какой процессор стоит, какого объёма жёсткий диск на компьютере, как жёсткий диск подключен - по IDE или SCSI (плата контроллера) и какой виндос установлен. От этого зависит качество записи.
